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063 关导 救救我们吧（第2页）

“导演要在拍摄之前，脑子里对每一场戏都有清晰的认知。”

关文湖指著手上的分镜头说道：“这场戏是王启明和媳妇到了甘迺迪机场，作为导演，你怎么理解这场戏的任务？”

郑小龙毕竟是文学专业出身，对於剧本的理解不成问题。

“应该重点突出，一对在国內属於天之骄子的夫妻，到了国外忽然发现，他们曾经的履歷和成就，在异国他乡完全没用。”

“就是迷茫。”冯钢补充道。

“没错，迷茫、无助，甚至有点绝望，这都是人物的內心。人物迷茫的心理，应该和环境產生剧烈的衝突，才能被观眾感知。比如其他外国人说著流利的英语，非常自然地和海关工作人员交谈，其他人的队伍通过得非常迅速。但到了王启明夫妇这里，排在他们身后的人越来越多，越来越不耐烦，甚至埋怨，嘮叨，催促。这种视觉上的衝突，可以引起观眾的第一个疑问，王启明在干什么？”

关文湖指著分镜头上的画，“但你们设计的分镜，在没有构建出环境的时候，就先给了王启明一个中景。这个镜头既不能带出环境，也不能走入他的內心，完全是个陈述式的镜头，只能告诉观眾，有个人在这。这个镜头没有故事感，我说的这个，你们能理解吗？”

关文湖有意说的很慢，免得两个对镜头语言没有太多理解的初学者云里雾里。

但郑小龙很快反应过来，说道：“中景是不是像个陈述句，没办法引起衝突。或者说，观眾看完不会被这样的镜头吸引。”

“也不能完全这么说，中景也有中景的用处，理论上什么景別都是可以用的，但一定要符合导演的构思。那像你说的，第一个镜头构建环境，用一个全景把机场海关的队伍给排出来，第二个镜头该接什么呢？”

“接中景，镜头带上王启明的脸，把他身后那些人焦躁的状態拍出来，目的是引起观眾的持续好奇，王启明到底在干什么，能让其他人这么烦躁。”

隨著关文湖的描述，冯钢拿起铅笔在纸上勾勒，很快就画出了草图。

“关导，是这个意思吗？”

冯钢的理解非常到位，精准把握了构图的尺度，以及关文湖的构思。

“没错，那第三个镜头该接什么了？”

郑小龙想了想：“特写吧？展示一下那些人烦躁的状態。”

冯钢说道：“接个近景吧？看看王启明的状態。”

“应该是展现人物关係的镜头。”

关文湖忽然回忆起以前拉片的日子，每部电影他都会反覆观看十遍以上，逐个镜头分析导演的用意和全片的敘事框架。这种刻在骨子里的下意识反应，让他越说越兴奋。

“第一个镜头展现了空间，引出观眾的好奇。第二个是反应镜头，强化了疑惑的氛围。紧接著必须要展现人物关係，直指这场戏的核心，就是王启明满怀期待到了纽约，却因为语言不通遭受了第一个挫折。”

他从冯钢手里接过铅笔，画了一张镜头。

海关工作人员的近景，满脸傲慢，甚至带著轻蔑地看著镜头。

冯钢看了两眼，问道：“不应该用个带关係的镜头，拍两个人对话的正反打吗？”

“这个镜头虽然一直是王启明和工作人员的对话，但从头到尾没有拍王启明的脸，只有一个目的。被蔑视的人，地位较低的一方出现在画外空间，可以强化地位的悬殊，强化对王启明这个人物的挫败。”

关文湖把这三个镜头並排摆在一起，又把郑小龙和冯钢的分镜头放在下面。

两个人上下对照著揣摩了半天，渐渐品出了味道。

“別说，咱俩设计的这个还真没什么意思。”

冯钢点点头：“確实是，没突出重点，就和新闻採访似的，平平淡淡。”

靠著沙发，关文湖慢慢抽完了烟。

“你们还是得点时间，把分镜头设计好。”

郑小龙平时很少抽菸，但屋里连续的打火机响声，让他不自觉的从冯钢的烟盒里掏出一支，叼在嘴里。