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第183章 马丁的电话高媛媛的主动（第3页）
或者换个说法。
这种电影，让他们没法展现逼格，去更好的装逼。
於是乎，非线性敘事的电影应运而生。
从昆汀到盖·里奇，再到诺兰。
都是箇中高手。
不过非线性敘事，虽然一度在全世界引起一股浪潮，但时间证明了，非线性敘事无法成为类型片的主流。
即便採用同样非线性敘事的《疯狂》系列，几年后在內地市场创造票房奇蹟。
但依旧成为不了主流。
电影发展到现在，不是没有人想要创新、创造出更好的剧作模式来替代三幕式。
但比起视听语言的创新，剧作模式的创新难度极大。
毕竟视听语言是依託电影才出现的，电影才出来多久？
撑死一百多年。
隨著技术的发展，总会出现各种各样的新玩意儿，对视听语言进行创新。
但核心是剧本节奏的戏剧不同，它跟技术的发展没有多大关係。
而戏剧流传至今，少说两三千年了，这么多年来，前人早就把戏剧能够有所创新的地方试了个遍。
最终，发现还是三幕式最好使，也最好卖票。
你总不能让话剧、戏曲玩什么非线性敘事吧。
那观眾会打人的。
不过这个世界上从来不缺天才。
剧作工具的创新是很难没错，但还是有人在此基础上弄出了一个比较有创新的剧作结构。
没错，这个人就是林也。。。咳，其实是克里斯多福·诺兰。
不过这个时间线，弄出这个剧作工具，肯定是林也了。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》为什么被封为神作。
其实跟小丑演的好没太大关係。
而是诺兰在原本的三幕剧基础上，弄出了一个『六幕剧”的创作理念。
这套创作理念的革新，比起非线性敘事，两者之间的差距，如果用视听语言的技术来举例。
就是希区柯克变焦和子弹时间的差距。
希区柯克变焦和子弹时间谁被运用的最广泛？
显而易见。
而诺兰也凭藉这套对剧本工具的革新，彻底折服业內人士。
或者极端点说，诺兰能够彻底和昆汀拉开距离，也是因为这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。
林也想要彻底在世界电影圈立棍，让好莱坞各大厂商把他当成亲爹供著。
《蝙蝠侠》三部曲也是十分重要的一环。
光会拿奖，没有创新，没有对电影技术发展做出贡献。
上限撑死了就是阿谋。
哦，这里没有贬低张一谋的意思。
只是林也想要的更多而已。
