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第160章 首秀（第5页）
但他完全抛弃了那些。
他没有表现飞扬，而是表现控制。
没有呈现浪漫，而是呈现指尖与琴键之间的数学关系。
最后一段的快速重复音，他如同在切割空气，
每一下都同样强度，同样位置，同样亮度，
几乎到了无可挑剔的程度。
《钟》结束时，他的指尖停在键面上，
像是刚从紧绷的弦上收回。
观众席传来轻微的吸气声，
不是情绪，而是技术上的震惊。
他手一落，整个舞台的气氛从冷金属变成了某种内在的紧张力量。
这首曲子有着黑暗的开场，而他处理得极狠。
左手的和弦像重物砸在地面上一样短促，干硬。
右手的音型则像锋利的线条从阴影里冲出来。
他的诠释不是传统意义上“波兰式的咏叹”，
而更像某种高度抽离后的戏剧结构，
他把肖邦的戏剧性压成了坚硬的骨架。
快速段落中，他的节奏几乎不晃动，
强弱关系清楚，
手法稳定得像在执行一项外科手术。
副主题出现时，他没有柔化。
那本该温柔的旋律被他弹得直白而冷，
仿佛一束光穿过黑暗，却没有温度。
画面感像:
黑白的旧电影里，有人独自向前走，
背景风在呼，但脚步稳。
最后铺陈到高潮段，他的力量突然打开，
但仍旧带着极强的骨架结构。
不是激烈，而是
坚定。
他的《谐谑曲》不像悲剧，
也不像挣扎，
而像一个人从黑暗里走出来时的冷静自持。
尾段以熟练的技巧收束，
干净利落，
整首曲子像一块锋利的石头被切成恰好的形状。
李斯特《匈牙利狂想曲》第12号
